Sonate Nr. 2 op. 81, Nicolai Miaskowsky

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Beschreibung

Nicolai Miaskowsky
Sonate Nr. 2 op. 81
für Violoncello (oder Viola) und Klavier

Cellosonate Nr.2 in a-Moll, Op.81

Nikolai Myaskovsky (1881-1950) wurde im polnischen Kongress (dh Russisch) in der Nähe von Warschau geboren, wo sein Vater, ein Militäringenieur, damals diente. Als Junge nahm er Klavier- und Geigenunterricht, trat aber in die Fußstapfen seines Vaters, trat in die Militärakademie ein und machte seinen Abschluss als Ingenieur. Als er nach Moskau kam, studierte er Komposition bei Reinhold Gliere. Nach seinem Umzug nach St. Petersburg beschloss er schließlich, Komponist zu werden, und trat am St. Petersburger Konservatorium ein, wo er bei Rimsky-Korsakov und Liadov lernte. Dort traf er Prokofiev, mit dem er enge Freunde wurde. Er diente im Ersten Weltkrieg und wurde an der österreichischen Front schwer verwundet. Nach dem Krieg unterrichtete er den größten Teil seines Lebens am Moskauer Konservatorium. Unter seinen vielen Studenten befanden sich Kabalevsky, Khatchaturian, Shebalin und Shchedrin. Er schrieb in nahezu jedem Genre rund 27 Sinfonien und 13 Streichquartette sowie zahlreiche Instrumentalsonaten. Myaskovsky muss einer der am meisten unterschätzten Komponisten des 20. Jahrhunderts sein. Die meisten, die zum ersten Mal zu seiner Musik kommen, sind erstaunt, dass es nicht besser bekannt ist.

Myaskovskys zweite Cellosonate wurde 1948 kurz darauf als direkte Reaktion auf die von der Kommunistischen Partei der Sowjetunion herausgegebene berühmte Resolution on Music geschrieben und speziell an Miaskovsky, Prokofiev, Shostakovich und Khachaturian ausgerichtet. Das Problem war „Formalismus“. welche sowjetischen musikalischen Wörterbücher als „künstliche Trennung der Form vom Inhalt zum Nachteil des Inhalts“ bezeichnet werden. Dies läuft auf elitäre Komplexität gegenüber demokratischer Zugänglichkeit hinaus. Die extreme Vereinfachung des Stils, die in den späten vierziger Jahren stattfand, ist schwer zu verstehen, nicht nur in der Musik von Miaskovsky, sondern auch in der der anderen Komponisten, die unter Beschuss geraten waren. Das Stück, das Miaskovsky aus Schwierigkeiten brachte, war die vorliegende Sonate. Es ist in der Tat eine studierte Einfachheit und eine nicht weniger untersuchte Rückkehr zu den traditionellen Werten der russischen Musik, wie sie von der Partei definiert wurden. Es gibt folkloristische Themen, die im ersten Satz modalen Bauernliedern nachempfunden sind, und im letzten Fall die typischen Moto-Perpetuo der instrumentalen Tanzmelodien. Es gibt auch diatonische Reinheit der Harmonie.

Hier ist eine weitere Master-Sonate, die kein Cellist vermissen sollte.


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